Чепуров Александр

Сотрудничество с  Александринским театром началось с 1992 года, когда при его активном участии в театре была проведена  юбилейная конференция, посвященная  творчеству выдающегося деятеля  русского театра, драматурга А.П.Сумарокова, и поставлен спектакль "Шутники, или Похвальное слово Сумарокову".  

Александр Чепуров стал инициатором многих творческих акций театра и академии, получивших широкий общественный и общекультурный резонанс в нашей стране и за рубежом: конференции и творческие программы, связанные с творчеством А.П. Чехова (Международная конференция и фестиваль «Полет Чайки» в 1996 году), Екатерины Великой (конференция и спектакль «Комическая опера Екатерины Великой», посвященный ее 220-летию), творческие акции, фестивали, посвященные творчеству М. Лермонтова (возобновление драмы «Маскарад») , А. Островского (Фестиваль-лаборатория молодых драматургов «На площади Островского»), Н. Гоголя, Ф. Достоевского, А. Пушкина, Ю. Юрьева, Л. Вивьена, Вс. Мейерхольда, М. Савиной. В 1999 стал одним из организаторов фестиваля "Современная немецкая драма в Александринке", а в 2004 году А.А. Чепуров организовал и провел в Александринском театре международный форум теоретиков и практиков театра из 56 стран под названием «Режиссер в театральном мире». А.А. Чепуров является одним из соавторов творческой программы Александринского театра «Новая жизнь традиции», посвященной 250-летию Российского театра, разработки концепции перспективного развития главной национальной сцены России. Благодаря творческой воле и организаторским способностям А.А.Чепурова в Александринском театре появилась экспозиция "Музея русской драмы". В октябре 2006 года А.А.Чепуров защитил докторскую диссертацию "А.А.Чехов и Александринский театр на рубеже XIX-XX веков".  
Александр Чепуров - профессор кафедры русского театра Санкт-Петербургской академии театрального искусства. С 1989 по 2004 годы был деканом театроведческого факультета Академии. Автор книг: «Александринская «Чайка» (2002); «А.П. Чехов и Александринский театр. 1889-1902» (2006). Ответственный редактор книжной серии «Библиотека Александринского театра», в которой вышло 12, посвященных истории русского театра. Является редактором-составителем изданий: «Александринский «Ревизор» Валерия Фокина (2005) и «В. Фокин. Беседы о профессии» (2006). Автор главы в учебнике «История русского театра» (2005), около сотни статей в журналах и научных сборниках. В 2006 году Александру Анатольевичу Чепурову присвоено почетное звание "Заслуженный деятель искусств Российской Федерации" (Указ Президента РФ № 1332 от 1 декабря 2006 г.).

...В начале 30-х раскулаченный крестьянин добрался пешком до Ленинграда. Усмотрев на Невском прекрасное здание, и узнав, что это Александринка, несчастный землепашец впервые в жизни пошел в театр – в поисках работы. Служил кучером, стал играть небольшие роли, был помрежем и, наконец, оказался в служебном гардеробе. Его-то и увидел Александр Анатольевич Чепуров, блистательный преподаватель Санкт-Петербургской академии театрального искусства, в первый день своей работы в должности заместителя директора Александринского театра по творческим вопросам. Увидел и поразился – не встречей со старожилом построенного великим Росси здания, а тем, что тот сидел на стуле… из мейерхольдовского «Маскарада»! Таков «сюжет для небольшого рассказа», поведанный Александром Чепуровым, который, как завороженные, готовы без конца слушать не только его студенты, но и коллеги. А вот его же сюжет для большого рассказа – «доселе неизвестный сюжет первой постановки «Чайки» на сцене Александринского театра». Слова эти взяты из книги Чепурова, легшей в основу докторской диссертации «А.Чехов и Александринский театр на рубеже XIX – XX веков». Подобно тому, как Александр Анатольевич заметил в служебном гардеробе нечто, стоящее внимания, не замечаемое десятилетиями всеми прочими, работавшими в театре, он открыл уйму поразительных вещей, связанных с событием,  которое представлялось общеизвестным и не пробуждающим любопытства - с провалом «Чайки» на состоявшейся 17 октября 1896 года на сцене Александринки премьере. Более того, и в этом и в предыдущем фундаментальном исследовании «Александринская «Чайка» Чепуров оказался способен по-новому взглянуть на целый ряд важнейших сюжетов – на рождение режиссуры, на несовпадение художественной системы традиционного театра и новаторской драматургии Чехова. Создавая масштабную панораму грандиозных культурно-эстетических сдвигов, цепкий и проницательный аналитик почувствовал, что на успех или неуспех спектакля может повлиять то, что при верхоглядстве представляется сущей мелочью. Он не только осуществил образцовую научную реконструкцию печально знаменитой постановки, не только показал, что режиссер Е.П.Карпов был не ретроградом, а художественно чутким человеком, пытающимся не только следовать привычным стереотипам, но и отстраниться от них, не только четко объяснил, почему М.Г.Савина. отказавшись от роли Нины, предпочла сыграть Машу, но и рассказал, например, и о том, что работник Яков появлялся на подмостках в русской рубахе и шароварах, и о том, что делал машинист сцены В.И.Петров и отвечающий за сценические эффекты Ф.П.Панков… Так вновь зазвучала партитура Александринской постановки с ее интонациями, светотенью, звуками на сцене – и в зале.

Обратим особое внимание на последнее обстоятельство. Стало чуть ли не общим местом делать вежливый реверанс перед залом, признавая его влияние на спектакль; Чепуров же с принципиально важной отчетливостью раскрывает огромную роль зрителей, которая в данном случае оказалась в основном крайне отрицательной, прямо-таки катастрофической. Труды Александра Чепурова показывают, что актеры императорского театра не только пытались приспособить текст Чехова к привычным приемам, но и сами начали поддаваться его магии. Репетиции становились все более вдохновенными – трагедия же на премьере случилась во многом по вине той части публики, которая буквально перекричала защитников Чехова. Смех, шиканье, иронические восклицания складывались в спектакль, перечеркивающий тот, что творился на подмостках…

Впрочем, нам не пересказать ни малой доли идей, да и документов, им обнаруженных и обнародованных. Подчеркнем лишь еще одно. Испанский философ Эухенио д’Орс писал: «Все, что не традиция – это плагиат»; и для Александра Анатольевича традиция – не прах, а прочная основа новаторства, и он собирает факты прошлого потому, что неравнодушен к будущему. Чепуров – автор или соавтор многих творческих проектов в старинном театре, руководитель необычного в структуре театров Центра творческих исследований, организующего международные фестивали, конгрессы, осуществляющего ценные публикации. Еще один из реализованных им проектов – красочный музей в фойе театра, куда перекочевал и головинский стул из гардероба, и банкетки, стоявшие на авансцене «Дон Жуана» Мейерхольда – Головина, на которых, не ведая, что они творят, резвились в репетиционном зале студенты.

О подобных находках Александр Анатольевич вспоминал в вестибюле Александринки, обратив внимание на журчание рукава Фонтанки под решеткой на полу. Журчание, которое могли слышать зрители 19 апреля 1836 года перед премьерой гоголевского «Ревизора» или после нее. Шум воды, обтекающей сваи, на которых слегка качается, оставаясь незыблемым, вечный театр. Он не стоит, как вкопанный, он колеблется, движется, у детища Карло Росси есть свой пульс, свое дыхание. В эстетически совершенном здании ощутима изменчивость живой жизни. Сравнительно недавно этот  академический театр был казенной советской сценой, воистину казенной, любимой партийными вождями, но не интеллигентной публикой. В том, что Александринка задышала по-другому, что она услышала шум времени, перекликающийся с неумолкнувшими звуками легендарного прошлого, образуя Культуру с большой буквы, сказалась, конечно же, и огромная заслуга Валерия Фокина, и вклад Александра Чепурова.

                                                                            В.Силюнас